您好,现在程程来为大家解答以上的问题。对联的平仄是怎么回事，对联的平仄是什么意思相信很多小伙伴还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、12声是平，34声是仄。
2、文学特点：对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。
3、对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。
4、但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点： 一、要字数相等，断句一致。
5、除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
6、 二、要平仄相合，音调和谐。
7、传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
8、 三、要词性相对，位置相同。
9、一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
10、 四、要内容相关，上下衔接。
11、上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。
12、 此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
13、 与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。
14、好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
15、顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。
16、上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来(平仄相对），两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。
17、 对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手）。
18、 对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。
19、对联有宽对和狭对之分。
20、宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。
21、不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。
22、 对联的平仄规律，与诗基本相同，一般套用个个个个 诗的 一三五不论，二四六分明的基本法则。
23、 如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。
24、对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。
25、后人称这种规则为仄起平落。
26、必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。
27、自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。
28、首先，要了解平仄，必须从古代音调说起。
29、古代音分四声：平上去入。
30、其中，平分阴阳，即阴平和阳平。
31、再说现在的普通话。
32、现在的普通话有四个声调，这个不用多说。
33、现在的一声是古代的阴平，二声是阳平，三声是上声，四声是去声。
34、那么古代的入声字都哪去了呢？它们分别被分到了现在的四个声调中。
35、比如“黑（一声）石（二声）柏（三声）落（四声）”都曾经是入声字。
36、由于古人以平为平，上去入为仄，因此基本上，普通话的一声二声是平，三声四声是仄。
37、但现代人要区分平仄，必须要记住所有的曾经的入声字。
38、因为现在一声二声的字中存在大量的曾经的入声字。
39、记住所有的入声字是区分平仄的基本功。
40、要说规律，也是有一些的。
41、比如所有以ie ue为韵母的都是入声字，再比如只需记住“白”是入声，便知“柏、伯，怕，泊”等都是入声字。
42、另外还有值得注意的是比如“看”字，由于是多音字，所以既是平，也是仄，区分平仄关键要看字义。
43、还有什么不明白的吗？Ps：我是古代文学专业的。
44、提高下可信度。
45、通俗的说法其实就是：押韵。
46、平仄是指的汉子声母和韵母不同的声调，对联讲究的是工整押韵。
47、音调要一样平仄是对联在音韵上的要求，很严格，有一三五不论，二四六分明的说法。
48、平仄是对于古代的字音来说的，要注意，指的是上下联各句句的关系，关系很复杂，推荐你看《唐宋诗词格律》《对联入门》，望采纳上面说的很全，声调平仄相谐，又称平仄协调，狭义地说，是指对联在音调上的两大要求：平仄相对与平仄交替。
49、广义地说，也包含句脚平仄安排等其他一些平仄问题。
50、平仄相对，指上下联各音步以及各分句句脚之间，要平声对仄声、仄声对平声，即上联是平声,下联就要是仄声，反之亦然。
51、对音步的安排有“一三五不论,二四六分明”之说，因为，实际上并不一定要求整个音步平仄相对，能在音步位上平仄相对即可。
52、所谓音步位，就是每个音步的末位字，这是决定整个音步性质的重点声。
53、由于汉字的绝大多数音步为二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二、四、六字。
54、所以便有了“一三五不论，二四六分明”之说。
55、如： 心驰-有外-实迷-有；身处-空中-不见-空。
56、 ○○ △△ △○ △ ○△ ○○ △△ ○(○表平声, △表仄声。
57、)关于平仄问题，有一种流行的提法，那就是“一三五不论，二四六分明”，总的来说，这种提法简明扼要说明了对联的平仄要求，但不够确切，也就是说，有的适用，有的不适用。
58、例如：松竹梅岁寒三友；桃李杏春暖一家。
59、这副对联是三、二、二结构，按节奏点要求，上联的“梅、寒”和下联的“杏、暖”，是在第三位置上，一定要平仄相对，而第二、四、六位置上的字，因不在节奏点上，则可平可仄，这就不符合“一、三、五不论，二、四、六分明”的要求。
60、又如：不信美人终薄命；古来侠女出风尘。
61、——蔡锷这副对联是二、二、三（一、二）结构，按“一、三、五不论，二、四、六分明”的要求，这副对联上下的第二、四、六位置上的字，除二、四位置上的字，因是词组最后一个字，是节奏点，平仄应相对外，第六个字“薄”与“风”，因不是节奏点，就没有平仄相对，我们不能说这不是一副好对联。
62、当然，“一、三、五不论，二、四、六分明”有的时候又适用，例如：又是一年芳草绿；依然十里杏花红。
63、这副对联是二、二、三（二、一）结构，词组最后一个字，上联的“是、年、草”和下联的“然、里、花”，这几个字要平仄相对。
64、符合“二、四、六”分明的要求。
65、鉴于上述几种情况，我认为不必简单地强调“一、三、五不论，二、四、六分明”为好。
66、应该说的就是上联吧。
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